不要被聪明所迷惑

时间：2022-06-22 来源：作者：[db:作者] 浏览次数：

不被聪明误

在一次采访中，钟阿城教读者如何判断一部作品是否伟大：它是否像几个聪明的大脑之间的战斗。比如，写得再俏皮，也只能进畅销书榜，不能进影响了几代人的经典。

换句话说，如果在一部作品中，惊人的隐喻蜂拥而至，就像鸡尾酒里的冰块在碰撞，每个人都想吸引眼球，炫耀，这不一定是一流的作品。一流的文笔往往没有那么灵动和暴露，沉浸在文字中的人总是要过很久才想起他是个作家，他要在比喻中出色地展示自己的独特技巧，让读者拍手称快，佩服不已。在这之前的漫长旅途中，作家像农民一样劳作，沉浸在自己笔下人物不可预知的命运和故事意想不到的走向中。他的脸上充满了暧昧的忧郁，额头上盖着若有所思的眉毛，所以他永远没有心思时不时地说俏皮话。

听了阿城先生的启发，我终于明白为什么会对我喜欢的《围城》的文学价值产生激烈的争论了。

这部小说的开头太像“几个聪明的脑袋在打架”。光是第一章就有许多隐喻浮现出来，可以纳入诙谐的段子：“苏小姐瘦，轮廓线条太硬，像方钢笔画。”“宝姑娘之所以叫‘偏真’，是因为据说‘真’是赤裸裸的，宝姑娘不是赤裸裸的。”“老实人的恶意，就像饭里的沙砾，或者鱼片里未受惩罚的刺，会给人一种意想不到的痛苦。”“上来的汤是冷的，但冰淇淋是热的；像鱼海军陆战队，已经登陆好几天了……”每一页，每一节，每一个人物都出现了，钱钟书先生给了一个令人难忘的恶魔般的写照。但读者的注意力大概被这些巧妙的比喻转移了，以至于读到第三章时方鸿渐、苏小姐、唐小姐的形象还是有点虚。我们在思考它们之间各种纠葛的成因时，不得不转向前面，重读它们。

江洋先生回忆说，1944年，钱钟书开始写《围城》的时候，家里很穷，她去一所小学找教职贴补家用。为了让钟书先生安心写作，少受时局和费用的影响，她辞退了仆人，成了厨房下的女仆。因此，钟书先生“每隔几页就给厨房女仆看一次”。可能正是基于这种苦中作乐的心态，《围城》从一开始就陷入了戏谑的寓言海洋。无论是人物的画像，还是微妙的心理，无论是天气的描写，还是表情的变化，聪明人的想象力无处不在。

然而，这部小说的基调逐渐变得深沉而简单。这要归功于方鸿渐和孙柔嘉到三闾大学后的婚姻。为了结婚，孙小姐采取保密措施，方红俭把船推进围城，一路跟着孙小姐回上海。这时候，婚后各种龌龊的事情就像皮袍下的小咬痕一样出现了.这时候，先生已经很少说俏皮话，很少用比喻句，再也不用每写几页就兴奋地拿给杨先生看了。即使在现实生活中，在饭桌上，他也不再机智。那是一段平静的时光。钟书先生完全沉浸在方鸿渐的命运里，连紧紧压在眉毛上的黑框眼镜也显出半笑着的无奈。

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