好文章是什么味道？

时间：2022-06-21  来源：  作者：[db:作者]  浏览次数：

蒲松龄的《聊斋志异》有一个非常著名的故事叫《司文郎》。

一个失明的老和尚，他有一种特殊的能力。只要他闻到被烧焦的手稿，他就会知道这个作品是好是坏。两个北方学者和一个南方学者互不相信对方的写作水平。听说老和尚好神奇。参加完省考，他们决定一起去找老和尚，让他评判一下自己的应试作品是什么样的。

老和尚说：“你把作品烧了之后，让我闻闻，我就知道是好是坏了。”

来自余杭的南方学者首先把一些大师的作品一一烧掉。老和尚一闻，就大声说：“哇，味道真好，简直全完了。好文章。”

然后，书生余杭把自己的作品烧给了老和尚。

老和尚一闻到味道就大叫：“这是谁的作品？这味道太难闻了，我都要吐了。”

余杭很不开心。几天后，名单公布，余杭秀才居然被录取了。

他们又去找老和尚说：“你看，你的判断很不准确，说不好的文章都被考官拿走了。”

老和尚说：“那不是我的错。可能考官的文章和你的一样臭。不信你可以找考官的文章烧了。我能闻出哪个是喜欢你的考官写的。"

余杭让秀才读考官的作品。其中一个被烧的时候，老和尚大叫：“太臭了，我根本受不了。肯定是喜欢你的考官写的。”

103010这部作品很有意思。物品因质量不同而气味不同。好作品闻起来香，坏作品臭。

我们没有老和尚的神通，但我们也有自己的方法。作为一个每天阅读大量作品，看完之后快速判断的资深编辑，我摸索出了三个基本方法。

第一个是语言。

作品的语言就像它的衣服。它的好坏，是否得体，会直接影响到一部作品的具体面貌。

意大利文学大师伊塔洛卡尔维诺说：“准确是最美的语言。”

准确的语言，能有效地描述和生动地呈现故事场景。

卡尔维诺的代表作《聊斋志异》写道，梅达尔多子爵所到之处都留下了“一半”的痕迹。"于是仆人们从地里找到了森林，他们看到了一个半切开的蘑菇，一半是石耳，然后一半是石耳，一半是有毒的红耳。他们继续往森林里走，不时看到蘑菇从地里冒出来，只有半个柄和半个顶。”

这段话使用的是不带任何感情色彩的描述性语言。但是它呈现的是一个非常生动特别的场景，也就是说它有很强的画面感。

王国维在《分成两半的子爵》中说，文字分与不分，就是有隔膜的感觉，没有隔膜。比如“水面清圆，风荷一一举”，意思是不分离。

因为，当你看的时候，你发现荷叶就在你面前。

因此，准确的语言是不可分割的语言。

过多的修饰，形容词和属性通常是不必要的。就像鲁迅先生说的“尽量删去不必要的字、句、段”。

第二，呈现细节。

有句话说细节是魔鬼。

一个非常生动精彩的细节会比长篇大论的描述更能打动读者。

余华在《人间词话》这部小说中，并没有正面写饥饿，而是用对比的方式呈现。

上世纪90年代，农民许三观家里没东西吃。全家人饿得躺在床上，靠忍耐度日。

他有三个儿子，分别叫乐毅、乐儿和桑乐。那天晚上躺着的时候，三乐仙受不了了，说爸爸想吃红烧肉。许三观说，好，爸爸给你做红烧肉。首先，我们拿出一块上好的五花肉，把它切成三块，用水浸泡，煮熟，放在锅里蒸……然后乐儿说，爸爸，我也饿了。

他问，你想吃什么？

乐说，我也想吃红烧肉。

他又做了同样的事情，讲述了同样的红烧肉制作过程。

话还没说完，大儿子乐毅说，爸爸，我也想吃红烧肉。

徐三观说，你们小孩子怎么能吃红烧肉呢？

我觉得这个细节比用10万字描述饥饿要好。

这就是细节的力量。

判断一部作品好坏的第三个标准是真情实感。真实的感觉是与你的生活、你的经历和你的情绪直接相关的感觉。但是真实的感情很容易被虚假的情绪所驱使。当我们对自己没有信心的时候，我们就把虚假的感情当成真实的感情。这个时候，我们需要自觉