莫扎特赢了吗

时间：2021-04-19 来源：作者：浏览次数：

莫扎特赢了吗

1781年，钢琴家克莱门蒂游历欧洲。奥地利皇帝约瑟夫二世特别邀请他在宫廷中演奏。当克莱门蒂走进音乐厅时，他看到另一位贵宾坐在那里。两个人有礼貌有礼貌的聊着天。几分钟后，克莱门蒂突然意识到不是别人，正是维也纳最著名的神童音乐家莫扎特。

直到这时，克莱门蒂才意识到音乐会其实是一场比赛，皇帝想看看在国外很有名气的克莱门蒂是否比莫扎特更优秀。

这真是一场划时代的历史性音乐大赛。谁赢了？传统上，评委认为克莱门蒂演奏得比莫扎特好。

让莫扎特发笑的对手

莫扎特在给妹妹的信中批评克莱门蒂毫无价值。他说克莱门蒂的奏鸣曲除了一些六度和八度之外并不可取，根本没有令人印象深刻的片段。他还说，克莱门蒂和其他意大利人一样，是个骗子，说他故意在乐谱上标注“Allegro”，但实际上只能弹Allegro。

克莱门蒂真的有那么糟糕吗？没有！莫扎特遇到了许多他真正瞧不起的钢琴家。他用来骂那些人的标准词汇是：“听他们弹琴，我就笑死了！”但在描述克莱门蒂时，莫扎特一次也没笑过，更不用说“笑死”。显然，克莱门蒂是一个让他发笑的对手。

而且莫扎特说克莱门蒂的音乐没有片段能打动人，这不是真的。在他著名的歌剧《魔笛》中，有一段音乐是在克莱门蒂大赛当天演奏的《降B大调奏鸣曲》开头就带出了原来的主题！

莫扎特为什么这么讨厌克莱门蒂？也许他不会承认他输给了克莱门蒂。

事实上，莫扎特不必如此愤慨。他可能不知道那天在比赛中有一个关键的倾听者站在他这边。那个人是约瑟夫二世。皇帝后来与另一位音乐家迪特麦道夫讨论了莫扎特。皇帝问迪特马多夫是喜欢莫扎特的表演还是喜欢克莱门蒂。迪特麦道夫回答说：“克莱门蒂只演奏艺术，但莫扎特演奏艺术加品味。”皇帝很认真的同意道：“这是我的一贯观点。”还有一种力量，也是站在莫扎特这边的。那就是音乐史的评价。今天还有谁会把克莱门蒂和莫扎特相提并论？莫扎特全世界闻名，而克莱门蒂只是一个写《小奏鸣曲》给孩子玩的二流音乐家。即使是严肃的音乐爱好者，也很可能会接受迪特马多夫当时的判断，只承认克莱门蒂“艺术”的那部分。

18世纪话语中的“艺术”实际上已经接近我们今天所说的“技术”。是的，克莱门蒂有很好的技巧，可以演奏得又快又大声，但是他缺乏莫扎特的品味，不能让他的音乐充满精神和灵性。

所以结论是莫扎特才是真正的赢家，才是真正笑到最后的那个？不一定。在钢琴音乐的发展史上，还有一个转折点。

从音乐史角度看输赢

克莱门蒂习惯用英国钢琴，和莫扎特的德国钢琴差别很大。德国钢琴轻触琴键，容易表达活泼快速的风格；英式钢琴深沉，配有设计精巧的踏板，为钢琴家提供了更多控制声音长度和颜色的工具。换句话说，英国钢琴的重量更大，可以表现力量和力量，也有更大范围的强音和声能力。

虽然历史上记载是莫扎特而不是克莱门蒂更优雅有品味，也是一位杰出的作曲家和演奏家，但后来钢琴音乐的发展并没有延续莫扎特轻盈优美的风格，而是融入了克莱门蒂的钢琴演奏方法，从而导致贝多芬带来的巨大突破。

作曲的天赋比不上莫扎特的克莱门蒂，但他还有莫扎特所缺乏的另一种天赋，即——，经营企业的能力。后来他又发展出莫扎特无法想象的新技能，新身份是——，一位杰出的钢琴制造商。

你不用问，你知道，克莱门蒂做的是一架声音越来越重越来越有力的钢琴。他后期的奏鸣曲已经开始尝试钢琴声音的戏剧性变化，这是真正启发贝多芬的先驱和领导者。后来克莱门蒂训练了一名学徒菲尔德，以展示和展示他钢琴演奏的优越性。为了让人们充分欣赏踏板的功能，菲尔德创新发明了一种广泛使用踏板的新音乐形式，他称之为“夜行音乐”。夜行形式在巴黎的沙龙里非常流行，刺激肖邦写出了他的经典夜曲。踏板音效在肖邦中后期的所有作品中较为常见。

是的，克莱门蒂没有莫扎特有名，但他结束了莫扎特的钢琴时代，为贝多芬和肖邦开启了新的格局。他输给莫扎特了吗？也不尽然。

音乐史上的输赢，从来不是一局就能决定的！

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