宋代的风雪

时间：2022-06-23  来源：  作者：[db:作者]  浏览次数：

一个

想到宋代，首先想到的就是大雪，雪夜访赵普，站雪，林风雪山寺，仿佛到了宋代，雪总是下不完。

张择端的《清明上河图》也是画在隆冬。枯木寒林中，一群驴驮着木炭行走，似乎预示着今夜有暴风雪。萧瑟的气息让宋代的春天显得那么遥远而虚幻。

103010也可以看做是一幅描绘宋代的绘画长卷。103010年，给我印象最深的词是关于雪的。带着那份冷，那句话深入我的骨髓。103010年的大雪是这样的：“(当时)正是严冬天气，乌云密布，北风渐起。然而，已经下了一整天的雪了。”他还写道：“(林冲)拿了钥匙，流浪到东方。雪散落玉，北风在身后。雪下得很大。”

大雪在林冲的世界里接连落下，仿佛持续了一个世纪，覆盖了整个宋朝，挡住了林冲的去路。

林冲作为八十万钦差的教头，其实就是一个没有任何实权的底层文官，所以高衙内才会对他百般刁难。但即便如此，林冲还是逆来顺受，一心要在饲草场好好转型，争取早日回归社会，与家人团聚。只是刘不给他出路，高俅不给他出路，留给他的只有一条路，那就是“反”。他被逼上梁山的时候，强调的就是“逼”字。没有那个奸臣逼他，林冲一辈子都上不了梁山。连林冲这种胆小鬼都跟他翻脸。《水浒传》对那个时代的批判是如此无情。

那才是真正的冷，那种盘踞在人们心中，永远不会热的冷。画宋徽宗《水浒传》，画《水浒传》，那个“吉祥”“吉祥”，那个温情，被林冲这么一个小角色轻易颠覆了。

二

宋代没有人读过《水浒传》，但一进入宋代，中国画就表现出大雪封山、天寒地冻的天气。郭的《祥龙石图》和范宽的《瑞鹤图》都是以雪为题材的名画。雪突然成了宋代绘画的关键词。即使在明朝，画家刘军仍然以一幅描绘赵匡胤在一个雪夜拜访赵普的画《水浒传》向这个朝代致敬。

晚上游览普图/刘军/明

这在以前的画中是很少见的。晋唐时期的画，色彩明丽淡雅，万物葱郁轻盈，与丝绸的质感相一致，有丝滑飘逸的气质。

宋代绘画分为33，354极。一方面，有黄泉、黄聚才、崔白、苏汉臣、宋丽、张择端、宋徽宗等。以花鸟、人物、风俗画的形式描绘他们眼中的世界。田野里的草虫、溪边的野花、林和空中的飞鹤都突出了这个朝代的繁荣和美丽。另一方面，又有那么多画家执着于画雪，画繁华落寞的冷色，画“淮南明月千山冷，无人问津”的广阔意境，画“一望无际的白土地真干净”的空灵，似乎预示着北宋的繁华，最终将矛头指向了靖康元年的大雪。

三

宋代雪画中的清、寒、寒，确实有气候变化的原因。艺术史和气候史有时是一枚硬币的两面。在隋唐时期，中国气候温暖，因此隋唐时期的绘画忠实地反映了当时的气候。

那时候中国人住在长安城，吃着肉夹馍，度过了一个又一个暖冬。冬天的气温尚且如此，何况春夏。我甚至觉得，唐代女子裸体，——袒胸，轻蝉，气候温暖，应该是先决条件。世界上有多少人愿意为了风度而牺牲温度？

中国宋代气候寒冷，比唐代冷得多。宋代的画家用大雪填充了那个朝代的寒冷，以至于我们今天面对宋代的雪景画时，依然能感受到彻骨的寒冷。有学者认为，中国历史上曾经有过四个寒冷期，分别是东周、三国、两晋、南北朝、五代、十国和宋朝，以及明末清初。而这四个时期，正是群雄逐鹿，血肉横飞，天下大乱的时候。这种混乱也可以归因于气候，因为中国是以农业为基础的，老百姓的饮食取决于天气。极寒的气候导致歉收，造成大规模的饥荒，以及朝廷的腐败等等。这很容易使世界陷入混乱。

四

宋代的人画雪，不是那种欢天喜地，而是那种静心和持之以恒。如果还有希望的话，不是金光大道晴天的那种希望，而是死而后已的希望。

我看过莱昂纳多迪卡普里奥的电影《关山春雪图》，他在里面演的是revenant，他的脖子被熊抓伤了，他的骨头光秃秃的，他的腿瘸了。正是在茫茫大雪中，他完成了人生的逆袭。但是几百年前，在中国的《雪山萧寺图》年，施耐庵已经给豹子头林冲赋予了这样的寓意。于是，少年时的一个夜晚，我躲在温暖的被窝里，读着下面的话：“林冲两次东去，他冷，他却冷。”当你在雪地里看的时候，它离草原很远。我只看到前面稀疏的树林，夹杂着树木，远处一些被雪压着的茅草屋，还有破缝里的火苗."

我相信，在宋徽宗的晚年，他所有的眼泪都已流尽，所有的委屈都已消失。他只是一个头发花白、留着胡须的普通老人，言语中夹杂着河南和东北口音，执拗地活在雪地里。如果他那时还能画画的话