李渔的窗户

时间：2022-06-20  来源：  作者：[db:作者]  浏览次数：

李煜一生深仇大恨。

住在西湖边的时候，他有一些想法：买一艘原创的船，旁边的那艘不想标新立异，只是在窗户上做文章。《闲情偶寄》，李渔把自己的想法写得清清楚楚：画舟四面裹得严严实实，只在左右两边留白，“呈‘泡面’之状”。“泡面”这个词听起来有点混乱，但说白了就是“粉丝”。

于是船在湖上航行：

“然后两岸的湖光山色、寺庙佛塔、云雾竹树，还有路人牧树、醉酒仕女，都是他们的马和人，成就了我的自然画卷。”

不就是“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你；明月装饰了你的窗，你装饰了别人的梦”？

李渔觉得自己更高级的地方在于，他把原艇的窗户设计成了——的扇形。有那么多能工巧匠和设计师，他们和我一样有思想！

李玉没有得到他想要的。我在杭州的时候，财力不足，但是力不从心。后来搬到南京，也不可能了。于是他叹了口气：“我什么时候才能完成这个愿望呢？这是一个长镜头。”

说到windows，不能想当然。

两千年前的一个夜晚，曹操酒喝得恰到好处，面对月色思绪万千，吟诵道：“什么时候？”对蓝天明月的渴望，大概从古至今都没有断绝过。——年的古人造字“明”就是证明。一个“明”字，如今人们脱口而出的“日月明”，未必如此，而是“明月明”。

“尴尬”是固定月亮的窗户。夜深人静，明月在窗前，我的心情不自禁地“膨胀”:这一刻月亮不就是为我而生的吗？

视窗的历史比文字的历史要长得多，但足够的纸是后来的。

元十二年(817)春，江州司马白居易召集朋友，托林寺、塞林寺长老，准备茶果斋戒，庆祝新居庐山草堂落成。

这是白居易被贬江州的第三年。他不得不收起济世的豪情，转而独立。

我搬进新房子已经十天了。眼前的草堂，满山遍野，春声阵阵。白思玛很满意。三个房间，中间一个大厅，两边是内室。夏天，打开朝北的门，凉风习习；冬天，南方的阳光照射进来，房间很温暖。里屋四扇窗，窗纸，竹帘，麻帘。窗外的竹影随风而动。哎呀。

然而，当白居易坐在窗前时，他大概不禁感到惋惜：他不能推开窗户，把头伸出去看看有没有新芽。公元3354年的唐朝，墙上开的窗户多为直格子窗，无启闭功能，格子窗条垂直排列固定。不是没有可以开关的窗户。李白写道“窗满，镜扫江面”，但远未深入人心。

宋朝的窗户高级多了。南宋宫廷画家刘松年笔下的房屋，单薄得让人心疼古人。屋外，房屋的墙壁上覆盖着积雪，但格子扇——是由纵横木条自上而下组成的方格子，格子上只覆盖着薄薄的窗户纸。透明纸是宋代文人的标准审美。虽然云淡风轻，但也不禁让人不寒而栗：就算里面有火炉，就算一千多年前的临安比现在暖和(据考证)，难道不是冷吗？

夏天，窗户又变了。比如范成大说的“吹酒楼三面”，四周的隔断只留了一面后墙，其他三面都是开窗户的！就是这么任性：只有一面墙支撑整栋楼？还不错。中国的木结构建筑，别说拆三面墙四面都拆。

一直以来都有很多文人墨客对窗情有独钟，不然苏州的景观取景漏窗就有60多种，沧浪亭漏窗的风格

文徵明的曾孙文震亨继承了祖先的基因，整天研究他的花园和在苏州香草的日子。他在《明代高雅生活指南》《长物志》一书中指出：“宜在长夏开房。走到窗台，前面的路，后面的竹，看不到太阳。中间长了几根木杆，旁边放了两条没有屏风的板凳。没必要挂照片。盖佳的画夏天容易干，后墙是开着的，没地方挂。窗户北面有个竹榻，篮子放在上面，可以高卧。几块大砚台，一个绿盆，一个对彝族的尊重，都拿最大的一块。集建兰盆和边盆几案。峰与古树，清泉与白石，不妨多列。项的窗帘垂下来，我看起来就像在清凉的世界里。”把那些窗台什么的拿掉！于是屋外，竹树成荫，清泉打石，屋内，竹榻可高卧，墨砚已备。屋里屋外，有缝隙的地方，完全凉透了。

也是在香草，文震亨在这里反复挣扎，接受朝廷的征召，进京为崇祯皇帝烹琴棋书画，几年后又回到这里。清兵攻陷苏州，文震亨不想当二臣，就投阳澄湖自尽。他获救，绝食六天死亡。

对于骄傲的温振恒来说，那些窗前的美好日子已经一去不复返了。就这样，就这样。

木兰从战场回来了。"当窗户用云彩装饰时，镜子会用黄色贴纸装饰."